1987

작가 서문 - 5p
Foreword - 8p
1987년 민주화운동 the 1987 Democratic Uprising - 13p
1987 연보 - 151p
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포티스트 노트 Photist Note

❝포티스트 노트 Photist Note❞_ 이미지와 감성

Ⅰ. 감각의 시작_ 이미지가 먼저 도착하는 순간
The Beginning of Sensation_ The Moment an Image Arrives First
• 돌담 소리疏籬_ 김성민 ----- 014
• 또 다른 아르누보_ 노시갑 ----- 022
• 사람이 예술이다_ 박진일 ----- 030
• 운명적 인연_ 육상표 ----- 038
• 길 앞에서_ 이석민 ----- 046
• 나를 비워, 나를 마주하는 시간-다대포에서_ 조성자 ----- 054

Ⅱ. 내면의 응답_ 감정이 이미지와 만나는 자리
The Afterimage of Memory_ How Photographs Remain Within Us
• 무명 모델Ⅱ_ 박병철 ----- 072
• 삶의 옴니버스_ 배정옥 ----- 080
• 중층적 재현-산복도로, 그 신화적 공간_ 쁘리야김 ----- 088
• 집이 남아 있는 시간_ 윤석숭 ----- 096
• 도시 탐사_ 이문수 ----- 112
• 나는 철이다_ 이상보 ----- 120

Ⅲ. 기억의 잔향_ 사진이 마음에 남는 방식
The Afterimage of Memory_ How Photographs Remain Within Us• 기억은 늘 조용히 시작된다_ 김원태 ----- 130
• 이순신李舜臣, 바다에 새긴 진중음陣中吟_ 김지영 ----- 138
• 신도시 프로젝트_ 서의상 ----- 146
• 붉은 잔상은 지워지지 않는다_ 안숙영 ----- 154
• 불의 시간, 겹쳐진 기억_ 윤기섭 ----- 162
• 물꽃, 피고 지고 그리고..._ 지선희 ----- 170첨부_ ‘포티스트 노트’ 표지 이미지

ON THE ROAD

- Curatorial Statement(길에서 시작된 우리의 시선)
- Mood & Message(사진 속에 흐르는 분위기와 마음)
- The Stories These Photographs Tell(이 사진들이 들려주는 이야기)
. PART 1 . 묵묵히, 삶의 궤적을 걷다
. PART 2 . 다정한, 일상의 안부를 묻다
. PART 3 . 멈춰 서, 찰나의 숨을 고르다
. PART 4 . 다시, 희망의 빛을 마주하다
- Closing Remarks(길 위의 시간을 마치며)
- Exhibition Story(길에서 만난 우리의 전시 이야기)
- One-line Review(마음이 담긴 짧은 한마디)

제주도 바다에는 고양이가 산다

삼색 고양이
엄마와 딸
콧수염 딸
공동 육아
훈련
적응
엄마의 엄마
대장 고양이
띨빵한 고양이
막내고양이
관계

왕곡동네

1부. 우리가 머문 왕곡동, 일곱 번의 계절을 담다

1. 왕림마을
2. 통미마을
3. 골사그내마을

2부. 7인의 시선, 일곱 가지 이야기

1. 조감도 | 박김형준
2. 보이는 것 너머_선(線) | 류기홍
3. 인연생기(因緣生起) | 박영환
4. 벽에 그린 수채화 | 조은숙
5. 끝 그리고 시작의 온도 | 채금순
6. 푸르른 날에 | 최경덕
7. 설레임 | 황복연

한강길 2025

서문 김성민
Preface Sungmin Kim

김래희 _ 선유도공원

김선희 _ 여의도한강공원

김연화 _ 한강의 나들목

김은영 _ 한강공원 어린이놀이터

김은혜 _ 한강 습지

박수빈 _ 한강공원의 편의점

한기애 _ 뚝섬한강공원

한상재 _ 한강변 구조물

한현주 _ 한강의 다리

작가 약력

오월의 초상

오월의 초상, 슬픔의 위엄과 가슴으로 다가오는 사랑 - 김금녀 5
오월의 초상 17
참고자료 139
작가의 말 141

Nihil 안개 속에서 길을 잃다

1부
정물 (1)
정물 (2)
풍경-그 쓸쓸함에 대하여 (1~4)

2부
풍경-안개 속에서 길을 잃다 (1~3)
불안 그리고 (1~3)

3부
누가 나를 흐르지 못하게 하는가 (1~2)
엄마는 외출 중
아버지 비단 이불 덮고 잠드시다
슬픔이 묻어 나도록
황사 (1~5)

4부
로모가 내게 내어준 풍경 (1~2)
문을 열다
마흔의 창 (1~3)

5부
나를 널어 말리다
내 목소리가 들리나요
집으로 가는 길
첫눈
나의 새
진남역에 가다

FUEL 1

박서영
박소영
빈채현
신혜리
정민수

기뻐해라 딛는 곳마다 연꽃이다

선화집 사진집

사진의 시선

사진가 공부를 해야하는 이유
1부 사진의 탄생과 기초확립
- 데이비드 옥타비어스 힐
- 나다르
- 줄리아 마가렛 카메런
- 로저 펜튼
- 매튜 브래디
2부 사진, 예술이되다
- 회화주의 사진
- 오스카 구스타브 레일랜더
- 헨리 피치 로빈슨
- 피터 헨리 에머슨
- 꾸밍없는 현실의 충실한 기록, 자연주의
- 에드워드 마이브릿지
- 조지 데이비슨
- 빛과 순간의 예술, 인상주의
3부 사진, 표현이 되다
- 알프레드 스티글리츠
- 앨빈 랭던 코번
- 에드워드 스타이켄
- 폴 스트랜드
- 외젠 아제
- 에드워드 웨스턴
- 앤젤 아담스’
- F/64
4부 사진, 현실을 말하다
- 제이콥 어거스트 리스
- 루이스 하인
- FSA
- 워커 에반스
- 로로시아 랭
- 마가렛 버크화이트
- 라이프 지
- 앙리 까르띠에 브레송
- 로버트 카파
- 매그넘
5부 사진, 개인의 시선이 되다.
- 유진 스미스
- 로버트 프랭크
- 윌리암 클라인
- 개리 위노그랜드
- 리 프리들랜더
- 다이안 애버스
- 세바스티앙 살가도
- 스티븐 쇼어
- 랄프 깁슨
- 듀안 마이클스
- 현대사진의 전개
6부 인물 사진
- 유서프 카쉬
- 어빙펜
- 리처드 아베돈
- 필립 할스먼
- 인물사진의 전개
사진 그리고 시선

Password 5

인사말

- 김영애
- 박복임
- 박영숙
- 배명열
- 송경옥
- 양서연
- 여상경
- 이경선
- 이빈순
- 이영화
- 이정민
- 조재금
- 임민경
- 2025년 활동(행사사진)
- 패스워드예술워킹단
- 다큐멘터리 PASSWORD2
- 2026 제3회 PASSWORD창작패션위크
- 이미진

AI 시대의 사진

들어가며-사진을 잘 찍는다는 것은?

PART 1. AI 시대와 사진
1. 인간은 왜 사진을 발명했을까?
2. AI가 만드는 사진 ‘같은’ 이미지를 사진이라고 부를 수 있을까?
3. 사진만이 가지고 있는 것
• 다시 생각해 보는 사진 용어들
4. 사진은 죽었다?
• 보도사진의 역사
5. ‘가짜 사진’과 살아가기
6. AI 시대에도 사진 찍기는 여전히 즐거울까?

PART 2. AI 시대에 다시 생각해 보는 사진
7. 사진을 본다는 것은 진실을 본다는 것일까?
8. 사진을 잘 찍는다는 것은?
9. 사진다운 사진이란?
10. 좋은 카메라는 좋은 사진을 찍기 위한 필수 조건일까?
11. 도대체 ‘결정적 순간’은 무엇일까?
12. 포토샵은 어느 정도까지 사용하면 좋을까?

PART 3. AI 시대에도 변하지 않는, 좋은 사진 찍는 법
13. 사진을 잘 찍기 위한 세 가지 공부 방법
14. 사진은 정말 우연히 찍히는 것일까?
15. 사진에 담는 시간 이야기
16. 프레이밍과 창의성, 인공지능 시대에도 사진가의 손에 남은 무기

나오며-사진이라는 매체가 가진 진정한 의미와 즐거움을 발견해 주길 바라며

수집

사진입문

1. 사진의 발명
사진 발명
사진 발명에 사용된 도구들
카메라 루시다
사진 발명가
조셉 니세프로 니옙스
루이 자크 망데 다게레오
월리암 헨리 폭스 탈보트
존 헛셀
클로디온 습판법
건판 사진술
롤 필름의 등장
APS 카메라와 필름
디지털카메라
스마트폰과 현대사진
2. 카메라 기본 메커니즘
카메라 바디와 기록 매체
기계식 카메라 필름 감는 방법
전자식 카메라 필름 감는 방법
감광도 설정
DX 코드
구도
초점
노출
노출의 기본개념
노출 조절
기본 노출 기준
조리개와 셔터의 관계
실전 촬영과 촬영 모드 선택
3. 카메라(Camera)
카메라의 종류
디지털카메라
포맷별 카메라의 특징
소형 카메라
레인지 파인더 카메라
미러리스 카메라
APS 카메라
중형 카메라
중형 디지털카메라
이안 반사식 카메라
뷰 카메라
자동 초점 카메라
그밖의 카메라
폴라로이드 카메라
파노라마 카메라
핀홀 카메라
수중 카메라
추억의 카메라
카메라의 최종선택
카메라 액세서리
파인더
배터리
카메라 우비
청소도구
삼각대
모노포드
4. 렌즈(Lens)
렌즈의 필요성 및 구조
렌즈의 밝기
렌즈 선택에 대한 기준
렌즈의 명칭과 기본개념
렌즈의 화각
초점거리
렌즈의 코팅
렌즈의 종류
표준 렌즈
광각 렌즈
망원 렌즈
줌 렌즈
렌즈의 사용순서
그밖의 렌즈
접사렌즈
반사망원렌즈
특수기능 렌즈
비구면 렌즈
저분산 렌즈
손떨림 보정 렌즈쉬프트 렌즈
렌즈 수차
플레어
고스트 이미지
비네팅
렌즈 액세서리
렌즈후드
렌즈의 선택과 관리
렌즈의 의미
...


국내도서 > 예술/대중문화 > 사진 > 사진이론/비평/역사

체르노빌의 식물 표본

기차역
빛의 폭발들
우리는 달아나려는 바로 그것을 향해 달아난다
평범함의 비범성
의미의 과잉
노출
침묵의 증언
에너지 악몽들
쓰러진 나무들
아나파에서
벽 위의 그림자에서 종이 위의 흔적으로
위험
식물 표본이란 무엇인가
방사능의 수많은 사후 생명
체계가 붕괴하다
체르노빌, 장소와 단어
낙진
귀향의 꿈
식물은 여전히 길을 가리킬 수 있을까
사르코파구스, 육체를 삼키는 묘비
아나파-체르노빌
접근 금지 구역과 예외 상태
방사능의 불
타임캡슐
심연이 심연을 부른다
감각을 회복한다는 것... 의미를 되찾는다는 것
세계의 끝 이후에
숭고한 아름다움
헌사
반감기, 생의 반, 반으로 잘린 삶, 삶의 (또 다른) 절반

[큰글자책] 허공에 안착하기

주름의 문장 9
크림치즈의 맛 19
마늘 옮기기 28
허공에 안착하기 40
모-시다 56
저 여자 76
그 눈물을 감춰 85
물에서 원 그리기 94
직전의 숨 112
생계형 예술가 121
실내 온도 높이기 130
더 가까이 139
비행 153
희 161
풀의 자리 172

감사의 글 182

물은 찍고, 시간은 그린다

Ⅰ장. 사진의 가장 느린 시작
1. 렌즈 없는 시선, 핀홀이라는 선택
2. 즉시성과 여운 사이에서
3. 사진의 기원으로 되돌아가는 길
4. 카메라를 만드는 행위, 찍기 이전의 작업

Ⅱ장. 시간이 노출되는 방식
5. 장시간 노출이라는 사유의 단위
6. 순간이 아닌 축적의 이미지
7. 기록이 회화로 기울어지는 지점
8. 보이는 것과 남겨지는 것 사이

Ⅲ장. 물이 참여하는 사진
9. 물은 어떻게 이미지를 움직이는가?
10. 종이배처럼 떠 있는 카메라들
11. 멈춤과 회귀, 흐름의 우연성
12. 물이 찍고 시간이 그려낸 형상

Ⅳ장. 사진 안으로 들어온 동양화의 정신
13. 여백을 인화하는 법
14. 먹, 물성의 언어
15. 화이버 베이스와 수묵의 질감
16. 자연과 인간의 거리 감각

Ⅴ장. 인화, 또 하나의 촬영
17. 물에서 태어나 물로 완성되는 이미지
18. 현상과 인화의 철학
19. 사진이 물을 기억하는 방식

Ⅵ장. 행위로서의 사진
20. 촬영을 넘어선 하나의 퍼포먼스
21. 나, 카메라, 물이 만드는 삼각 구도
22. 통제하지 않기로 한 선택
23. 우연을 받아들이는 윤리

Ⅶ장. 종이배의 자화상
24. 떠나는 나, 돌아오는 나
25. 작업이 나를 원래의 자리로 데려오는 순간
26. 예술가로서 자연의 일부가 된다는 감각

Ⅷ장. 사진과 회화 사이에서
27. 이미지의 경계가 흐려질 때
28. 사진은 어디까지 회화가 될 수 있는가?
29. 회화는 어떻게 사진을 닮아가는가?

황수정 작업노트
에필로그

사진의 별자리들 2

1부 모더니즘의 신화와 사진책들

1. 19세기 사진책의 역동성
- 안나 앳킨스의 『영국 조류 사진』, 윌리엄 폭스 탤벗의 『자연의 연필』
2. 내러티브 만들기와 ‘투명한 창’의 신화
- 유진 스미스의 포토스토리 〈시골의사〉
3. 순수한 예술이라는 생각
- 워커 에반스의 『아메리칸 포토그래프스』
4. 모더니즘 디자인의 이상주의
- 얀 치홀트와 프란츠 로의 『사진–눈』
5. 포토몽타주의 두 얼굴
- 러시아 소비에트 매거진 《건설 중인 소련》

2부 1960년대 이후의 반동


1. 주관성에 관한 관심
- 로버트 프랭크의 『미국인들』

2. 사진책의 물질성
- 에드 루샤의 『26개의 주유소』

3. 글과 사진의 몽타주
- 베르톨트 브레히트의 『전쟁교본』
4. 연결점으로서의 책
- 아담 머레이와 로버트 파킨슨의 《프레스톤은 나의 파리》
5. 주관을 넘어 수행으로
- 나카히라 타쿠마와 《프로보크》

3부 포스트모더니즘 이후, 동시대의 몸짓들

1. 다시, 매체에 대한 질문
- 마이클 스노우의 『커버 투 커버』

2. 이미지라는 행위
- 마리엘라 산카리의 『모이세스』

3. 사진가의 수행
- 비케 디푸터의 『As It May Be』
4. 연결로서의 아카이브
- 아담 블룸버그와 올리버 차나린의 『땅바닥으로 밀려 웃으며 어려움을 겪는 사람들』
5. 허구적 다큐멘터리
- 크리스티나 드 미델의 『이것이 증오가 한 일이다』
6. 몽타주로서의 사진책
- 존 버거와 장 모로의 사진모음 「만일 매순간에...」